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寒江夜雨诗词讲座
作者:    发布于:2014-09-10 12:56:08    文字:【】【】【
第一讲
诗词的分类和几个基本概念
一、诗的分类
1、按时间:古代诗;现代诗(白话诗);或者按朝代(汉魏六朝、唐、宋等)
2、按字数:四言诗;五言诗;六言诗;七言诗;杂言诗;
六言诗成熟于孔融,兴盛于魏晋南北朝,唐朝形成固定格律。六律少,六绝多。王维写过一组六言绝句,题曰:《田园乐》,其中一首为:
桃红复含宿雨,
柳绿更带朝烟。
花落家童未扫,
莺啼山客犹眠。
3、按内容:山水诗;边塞诗;闺怨诗;怀古诗;咏物诗等等;(李炳南先生在《学诗先读求味》一书中划分更细:登临类;行旅类;送别类;怀人类;边塞类;闺怨类;怀古类;逆旅类;咏物类;杂事类;气象类;时令类;感时类;山水类;访人类;古迹类;慰离类;寺庙类;月夜类;隐居类;哀挽类等。
4、按格律:古体诗;近体诗(格律诗或今体诗)
近体诗以律诗为代表,其主要特点有:
(1)每首八句,五律共四十字,七律共五十六个字;
(2)押平韵;
(3)每句每字平仄都有规定;
(4)每首要有对仗,对仗的位置也有规定。
超过八句的律诗,称为长律或者排律,也是近体诗,以五言为多。
孟浩然《夜归鹿门山歌》
山寺晨钟昼已昏,
渔梁渡头争渡喧。
人随沙路向江村,
余亦乘舟归鹿门。
鹿门月照开烟树,
忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥,
惟有幽人夜来去。
王勃《滕王阁诗》
滕王高阁临江渚,
佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,
物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?
槛外长江空自流。
(根据押韵情况判断,以上两首皆为古体诗)
绝句:四句,五言二十字,七言二十八字;符合格律的叫律绝,属于近体诗;不符合格律的叫古绝,属于古体诗。
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝,
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,
独钓寒江雪。
孟浩然《春晓》
春眠不觉晓,
处处闻啼鸟。
夜来风雨声,
花落知多少。
黄巢《不第后赋菊》
待到秋来九月八,
我花开后百花杀。
冲天香阵透长安,
满城尽带黄金甲。
这是押仄韵的。即使押平韵,如果不合律也属于古绝。
李白《静夜思》
床前明月光,
疑是地上霜。
举头望明月,
低头思故乡。
二、词的分类
1、词的别称
词,广义来说也属于诗,最初称“曲词”或者“曲子词”,跟早期的诗一样,是配乐唱的;后来也跟诗一样,与音乐分离了,成为诗的别体,所以有人也把词叫“诗馀”。其他别称还有:乐府(晏几道《乐府补亡》);近体乐府(欧阳修《近体乐府》);寓声乐府(贺铸《东山寓声乐府》);长短句(《淮海居士长短句》、《稼轩长短句》);琴趣(秦观《淮海琴趣》、欧阳修《醉翁琴趣》);琴趣外编(黄庭坚《山谷琴趣外编》);雅词(张孝祥《紫微雅词》);乐章(柳永《乐章集》);其他称呼:歌曲、歌词、樵歌、渔唱、笛谱、语业等。
2、词的分类
(1)按时间:唐、五代、宋、清等
(2)按风格:婉约;豪放
(3)按字数:小令(五十八字以内);中调(五十九字到九十字);长调(九十一字以上)
(4)按段落:单调;双调;三叠;四叠
三、几个基本概念
1、韵:两个以上韵母相同的字,按照一定间隔规律放在不同句子的最末位置,以成和谐、流畅之音乐美,构成韵。北方叫“辙”。
刘勰《文心雕龙·声律》:“异音相从谓之和,同声相应谓之韵。”
押韵(压韵),也叫叶韵(协韵、谐韵),北方叫合辙,因为韵字放在句子最末位置,所以又叫韵脚。古体诗和近体诗都要押韵。
近体诗的押韵规则:
①首句可押可不押,偶句必须押。
②只押平声韵。
③一韵到底(不许换韵)。
常用韵书:
①平水韵;
②中原音韵
③词林正韵
④中华新韵
选韵:不同的韵可以表达不同的感情,情绪激昂,声音高亢;情绪低落,声音低微。如一东、二冬,发声雄浑,鼻音较重,可以表现浑厚的情感,或悲壮等;三江、七阳,声响极洪亮,适宜表现慷慨激昂,情绪激动的情感;四支、五微,发音时收口,声音细弱,适宜表达凄婉、悲伤的情感;十一真、十二文、下平十二侵,发音适中,适合表达沉着、感叹等方面的情感。
闻官军收河南河北﹙唐﹚杜甫
剑外忽传收蓟北,
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,
便下襄阳向洛阳。
 
杜甫《蜀相》 
丞相祠堂何处寻,
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色,
隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计,
两朝开济老臣心。
出师未捷身先死,
长使英雄泪满襟。
苏轼《江城子》 
十年生死两茫茫,
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,
尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,
明月夜,短松冈。
(下平七阳韵)
贺铸《鹧鸪天》
重过阊门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后,
头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨,
谁复挑灯夜补衣。
(上平五微韵)
押韵是为了声韵的和谐,同韵字在同一位置上重复,这样构成回环的音乐美。但是今天读一些古代诗歌,有的不押韵了,是因为字音发生了变化(古音与今音不同)。
 
杜牧《山行》
远上寒山石径斜,
白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚,
霜叶红于二月花。
(斜、家、花都是六麻的韵,斜在古代应读sia,我们现在也可以读xia.)
李益《江南曲》
嫁得瞿塘贾,
朝朝误妾期。
早知潮有信,
嫁与弄潮儿。
(期、儿,都是四支的韵,儿字,在古音应该读ni。)
苏轼《浣溪沙》
蔌蔌衣巾落枣花,
村南村北响缫车,
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡,
日高人渴漫思茶,
敲门试问野人家。
(花、车、瓜、茶、家,属下平六麻的韵,车,古音读cha)
李商隐《筹笔驿》
鱼鸟犹疑畏简书,
风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔,
终见降王走传车。
管乐有才原不忝,
关张无命欲何如。
他年锦里经祠庙,
梁父吟成恨有余。
(书、胥、车、如、余属上平六鱼的韵,车,古音读ju。)
苏轼《醉落魄·离京口作》
轻云微月,二更酒醒船初发。孤城回望苍烟合。记得歌时,不记归时节。
巾偏扇坠藤床滑,觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇。家在西南,长作东南别。
(月、发、歇(六月)滑(八黠)节、说、别(九屑)为《词林正韵》第十八部,合为第十九部里的十五合。)
2、声调,是指汉语的高低、升降、长短,古汉语(指平水韵)分四个声调:
①平声,现代汉语分为阴平和阳平。
②上声,大多属于现代汉语的三声,有的变为了去声。
③去声,现代汉语仍是去声。
④入声,最复杂,现代汉语里已没有入声,大多归入了去声,其次是阳平,归于上声的比较少。北方在元代的《中原音韵》里已归入了其他声调了。现在江浙闽粤桂赣等地还保留入声,北方的山西、内蒙一些地方也有。入声多数地方发音短促,但是湖南的入声长一些。
大体而言,平声是中平调,上声是升调,去声是降调,入声是短促调。《康熙字典》前面有个歌诀,名为《分四声法》:
平声平道莫低昂,
上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道,
入声短促急收藏。
所以,不同的声调可以表达不同的情感,比如去声适合表达愤怒、决绝的情感;入声字适合表达慷慨激昂、悲痛凄凉的情感。(另外,声调与音乐紧密结合,如果声调有误,会影响听觉的美感。)
还要注意两个问题:
一是一字多音的,古代多,比如为、思、骑、教等,做名词时是去声,做动词时是平声。
二是古音与今音,特别是入声字。有的字,平水韵读平声的,后来读了去声,如忘、看、叹等,入声字就更多了,现在很多读平声了。
如欧阳修《玉楼春》一词:
尊前拟把归期说。
未语春容先惨咽。
人生自是有情痴,
此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕。
一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花,
始共春风容易别。
(说、结、别皆为入声字,现代汉语都是平声了。)
3、平仄
所谓平,就是没有升降,那仄就是不平,有升降,所以上去入都属于仄声。平仄在诗词特别是近体诗中的规律是:
①平仄在本句中是交替的;
②平仄在对句中是对立的。
(下次讲格律时再细说)
  入声字难分辨,因为我们北方现在没有入声字了,可以参考古入声字表。
4、对仗,也叫对偶,古代的仪仗是两两相对的,所以叫对仗。对仗是种修辞手法,汉语适合对偶,近体诗特别是律诗要有对仗,一般是中间两联要对仗。其规则是:
①出句和对句的平仄是相对立的;
②出句的字和对句的字不能重复。
这个问题下次讲格律时再具体讲。
第二讲
格律诗的基本格律
一、关于押韵:
1、首句可入可不入韵(五言多不入韵,七言多入韵);
2、押平声韵;
3、一韵到底,不能换韵;
4、押平水韵(现在也可以用中华新韵,但同首诗中不能古韵与新韵混用);
5、不押韵句子的尾字一定要用仄声字。
 
二、四种句式
1、五言律诗的四种句式:
①平平仄仄平(平起入韵)
②平平平仄仄(平起不入韵)
③仄仄平平仄(仄起不入韵)
④仄仄仄平平(仄起入韵)
 
 
2、七言律诗的四种句式:
①仄仄平平仄仄平(仄起入韵)
②仄仄平平平仄仄(仄起不入韵)
③平平仄仄平平仄(平起不入韵)
④平平仄仄仄平平(平起入韵)
三、粘对(律诗的四种组合格式)
所谓粘,就是平粘平,仄粘仄,后联出句的第二字的平仄要与前联对句第二字的平仄相一致。具体说就是:第三句的第二字的平仄要与第二句第二字的平仄一致,第五句第二字的平仄要与第四句第二字的平仄一致,第七句第二字的平仄要与第六句第二字的平仄一致。如果不这样的话,就叫“失粘”,是写格律诗的大忌之一。
所谓对,就是平对仄,仄对平,也就是在对句中平仄是对立的。如果不对,就叫“失对”,也是写格律诗的大忌之一(首句入韵的第二句有一个字失对)。
1、五绝的四种格式:
①平起平收(入韵)王涯《闺人赠远》
平平仄仄平  花明绮陌春,
仄仄仄平平  柳拂御沟新。
仄仄平平仄  为报辽阳客,
平平仄仄平  流光不待人。
②平起仄收(不入韵)李端《听筝》
平平平仄仄 鸣筝金粟柱,
仄仄仄平平 素手玉房前。
仄仄平平仄 欲得周郎顾,
平平仄仄平 时时误拂弦。
寒江夜雨《中秋》二首

窗前秦汉月,依旧照亭台。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
谁解凭栏意,南风入梦来。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
③仄起平收(入韵)卢纶《塞下曲》
仄仄仄平平 月黑雁飞高,
平平仄仄平 单于夜遁逃。
平平平仄仄 欲将轻骑逐,
仄仄仄平平 大雪满弓刀。
④仄起仄收(不入韵)张仲素《春闺怨》
仄仄平平仄 袅袅城边柳,
平平仄仄平 青青陌上桑。
平平平仄仄 提笼忘采叶,
仄仄仄平平 昨夜梦渔阳。
寒江夜雨《题图五绝》
莫道东君晚,残红碧叶深。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
人怜花艳丽,独爱绿枝心!
平平平仄仄,仄仄仄平平。
寒江夜雨《无题》
(其一)
细雨林间静,寻幽不欲归。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
微风摇翠玉,竹影掩篱扉。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
四种格式其实就是两种:
①平起格式
平平平仄仄(平平仄仄平)
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
②仄起格式
仄仄平平仄(仄仄仄平平)
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
2、七绝的四种格式
①平起平收(入韵)
平平仄仄仄平平,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
李白《早发白帝城》
朝辞白帝彩云间,
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,
轻舟已过万重山。
寒江夜雨《尼山小憩》
灵山圣水正初秋,
平平仄仄仄平平,
隐隐烟波几叶舟。
仄仄平平仄仄平。
但得清风长做伴,
仄仄平平平仄仄,
浮生只愿五湖游。
平平仄仄仄平平。
 
 
寒江夜雨《题图三绝》
(其一)
东风剪出万千条,
平平仄仄仄平平,
倒映微波分外娇。
仄仄平平仄仄平。
欲共清香沉醉影,
仄仄平平平仄仄,
轻身已过小沂桥。
平平仄仄仄平平。
 
 
②平起仄收(不入韵)
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
刘禹锡《石头城》
山围故国周遭在,
潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月,
夜深还过女墙来。
(第三句为特殊格式,后边再讲)
③仄起平收(入韵)
仄仄平平仄仄平,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
杜牧《猎骑》
已落双雕血尚新,
鸣鞭走马又翻身。
凭君莫射南来雁,
恐有家书寄远人。
 
王安石《元日》
爆竹声中一岁除,
仄仄平平仄仄平,
春风送暖入屠苏。
平平仄仄仄平平。
千门万户曈曈日,
平平仄仄平平仄,
总把新桃换旧符。
仄仄平平仄仄平。
 
寒江夜雨《中秋二首》其二
独倚危楼月色新,
仄仄平平仄仄平,
寒宫寞寞了无尘。
平平仄仄仄平平。
清辉盈手难相赠,
平平仄仄平平仄,
碧海长空梦也真。
仄仄平平仄仄平。
 
 
④仄起仄收(不入韵)
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
 
寒江夜雨《石门游》其二
溪尾溪头环紫翠,
仄仄平平平仄仄,
山峰山谷乱禽鸣。
平平仄仄仄平平。
春来春去皆无意,
平平仄仄平平仄,
花落花开总惹情。
仄仄平平仄仄平。
 
这四种格式其实也只是两种:
①平起格式
平平仄仄平平仄(平平仄仄仄平平)
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
②仄起格式
仄仄平平平仄仄(仄仄平平仄仄平)
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
3、五律的四种格式
①平起平收(入韵)李商隐《风雨》
平平仄仄平 凄凉宝剑篇,
仄仄仄平平 羁泊欲穷年。
仄仄平平仄 黄叶仍风雨,
平平仄仄平 青楼自管弦。
平平平仄仄 新知遭薄俗,
仄仄仄平平 旧好隔良缘。
仄仄平平仄 心断新丰酒,
平平仄仄平 消愁又几千。
 
②平起仄收(不入韵)李白《送友人》
平平平仄仄 青山横北郭,
仄仄仄平平 白水绕东城。
仄仄平平仄 此地一为别,
平平仄仄平 孤蓬万里征。
平平平仄仄 浮云游子意,
仄仄仄平平 落日故人情。
仄仄平平仄 挥手自兹去,
平平仄仄平 萧萧班马鸣。
 
寒江夜雨《无题》
(步韵邱忠孝先生)
南风来入梦,芳气始微闻。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
岸柳初成绿,封河已化云。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
身临皆有意,笔落却无文。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
记得盟鸥鹭,今生不负君!
仄仄平平仄,平平仄仄平。
 
③仄起平收(入韵)王维《终南山》
仄仄仄平平 太乙近天都,
平平仄仄平 连山到海隅。
平平平仄仄 白云回望合,
仄仄仄平平 青霭入看无。
仄仄平平仄 分野中峰变,
平平仄仄平 阴晴众壑殊。
平平平仄仄 欲投人处宿,
仄仄仄平平 隔水问樵夫。
 
④仄起仄收(不入韵)李白《塞下曲》
仄仄平平仄 五月天山雪,
平平仄仄平 无花只有寒。
平平平仄仄 笛中闻折柳,
仄仄仄平平 春色未曾看。
仄仄平平仄 晓战随金鼓,
平平仄仄平 宵眠抱玉鞍。
平平平仄仄 愿将腰下剑,
仄仄仄平平 直为斩楼兰。
 
寒江夜雨《沂河赏月小酌》
玉带霓灯舞,长桥著彩妆。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
微波如洗练,岸柳似凝霜。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
异客同登阜,亲朋共举觞。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
今临夫子处,莫笑我疏狂!
平平平仄仄,仄仄仄平平。
 
寒江夜雨《咏兰》
我爱兰清雅,幽香本自然。
仄仄平平仄,平平仄仄平。林深滋草径,日暖蔚云烟。
平平平仄仄,仄仄仄平平。屈子歌吟处,稼轩垂钓船。
仄仄平平仄,平平仄仄平。丹青难写意,素体质如仙。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
 
 
这四种格式其实也只是两种格式:
①平起格式
平平仄仄平(平平平仄仄)
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
 
②仄起格式
仄仄平平仄(仄仄仄平平)
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
 
 
4、七律的四种格式
①平起平收(入韵)
平平仄仄仄平平,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
 
杜甫《咏怀古迹》其三
群山万壑赴荆门,
生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠,
独留青冢向黄昏。
画图省识春风面,
环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语,
分明怨恨曲中论。
(第七句是特殊句式)
 
寒江夜雨《杨花》
非花非雪未成姿,
似水似尘心若斯。
莫道章台空蔓草,
休言柳岸尽风飔。
一生落魄曹卿意,
万里相思苏子词。
定是离人多少泪,
飘零化作一春池。
 
②平起仄收(不入韵)
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
 
 
杜甫《咏怀古迹》其一
支离东北风尘际,
飘泊西南天地间。
三峡楼台淹日月,
五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖,
词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟,
暮年诗赋动江关。
(第七句为特殊格式)
 
寒江夜雨《重阳感赋》
 (步韵和邱忠孝老师)
今年重九逢霜降,
庭院黄花夜减香。
远客思亲枫叶暖,
诗人梦渡月华凉。
影长衰柳愁千缕,
竹瘦寒蝉酒半觞。
我独登高风瑟瑟,
一行斜雁向衡阳。
 
③仄起平收(入韵)
仄仄平平仄仄平,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
 
 
李商隐《锦瑟》
锦瑟无端五十弦,
一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,
望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,
蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,
只是当时已惘然。
 
 
寒江夜雨《晚 春》
(步韵和邱忠孝先生)
又是残红碧水时,
凭栏漠漠几心痴。
花开陌上归程缓,
柳舞春风去意驰。
晓月窗前还旧梦,
苍山雨后更新奇。
酒酣难赋相思句,
燕子能言飞莫迟!
 
④仄起仄收(不入韵)
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
 
 
杜甫《咏怀古迹》其五
诸葛大名垂宇宙,
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策,
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕,
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复,
志决身歼军务劳。
(第五句为特殊格式)
 
其实七律也是只两种格式:
①平起格式:
平平仄仄仄平平(平平仄仄平平仄)
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
 
②仄起格式:
仄仄平平仄仄平(仄仄平平平仄仄)
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,
仄仄平平仄仄平。
 
只要掌握了粘对,就可以写排律了。
寒江夜雨《秋歌》
秋  歌
秋雨秋风也定期,
秋枝秋叶落参差。
秋蝉秋雁悲无意,
秋草秋尘乱有姿。
秋月秋星共寞寞,
秋波秋水独迟迟。
秋闱秋社何时见,
秋扇秋颜又别离。
秋夜秋阳如异境,
秋鸿秋韵若长丝。
秋诗秋赋多萧肃,
秋岸秋林孤鸟啼。
秋色秋声人亦老,
秋来秋去欲何之!
 
 
 
唐朝早期、甚至盛唐,还有失粘的现象,随着格律越来越严谨,失粘的现象几乎不见了。
张九龄《自君之出矣》
自君之出矣,不复理残机。
思君如满月,夜夜减清辉。
王维《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘,
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,
西出阳关无故人。
王维《使至塞上》
单车欲问边,属国过居延。
征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。
萧关逢候骑,都护在燕然。
杜甫《戏为六绝句》
王扬卢骆当时体,
轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭,
不废江河万古流。
 
四、对仗
对仗也叫对偶,是汉语的特点(字形和声调)和中国人的审美观念所决定的。诗中用对偶,远溯到《诗经》,如“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”因为不是尽力拼凑,所以还不是很严格。魏晋以后,特别是随着骈体文的流行,对偶越来越成熟。到唐朝,随着格律诗的定型,对偶成为格律诗的重要组成部分。
1、对偶在律诗中的位置
(1)绝句中的对偶:
五绝大多数首句不入韵,易对偶,所以第一联对偶的有一些:
杜甫《八阵图》
功盖三分国,名成八阵图。
江流石不转,遗恨失吞吴。
刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
日暮苍山远,天寒白屋贫。
柴门闻犬吠,风雪夜归人。
首联不对偶后联对偶:
孟浩然《宿建德江》
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
两联都对偶:
王之涣《登鹳雀楼》
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
 
七绝大多首句入韵,所以对偶的更少:
刘禹锡《乌衣巷》
朱雀桥边野草花,
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,
飞入寻常百姓家。
七绝首句不入韵的,对仗相对容易些:
杜甫《江南逢李龟年》
岐王宅里寻常见,
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,
落花时节又逢君。
偶尔有第一联不对偶、第二联对偶的:
王涯《塞下曲》
年少辞家从冠军,
金鞍宝剑去邀勋。
不知马骨伤寒水,
未见龙城起暮云。
两联都对偶的:
杜甫《绝句》
两个黄鹂鸣翠柳,
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船。
(2)律诗中的对偶:
律诗共八句,一二句为首联;三四句为颔联;五六句为颈联;七八句为尾联。颔联和颈联对偶是常态要求!但是也有例外:
五律一般首句不入韵,所以容易对偶,这样前三联都对偶:
王湾《次北固山下》
客路青山外,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达,归雁洛阳边。
杜甫《春望》
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
还有首联不对偶,其他三联对偶的,不过很少见:
于鹄《题邻居》
僻巷邻家少,茅檐喜并居。
蒸梨常共灶,浇薤亦同渠。
传屐朝寻药,分灯夜读书。
虽然在城市,还得似樵渔。
还有首联和颈联对偶,颔联和尾联不对偶的:
王勃《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦,风烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。
 
 
 
偶尔还有只一联对偶的,一般是颈联:
孟浩然《与诸子登岘山》
人事有代谢,往来成古今。
江山留胜迹,我辈复登临。
水落鱼梁浅,天寒梦泽深。
羊公碑尚在,读罢泪沾襟。
还有四联都不对的,不再列举。
 
七律正常情况当然也是中间两联对偶,但是也有其他情况。如三联对偶,多数是前三联,首句不入韵的:
杜甫《恨别》
洛城一别四千里,
胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外,
兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立,
忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜,
司徒急为破幽燕。
后三联对偶的:
杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北,
初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,
漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,
青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,
便下襄阳向洛阳。
 
也有四联都对偶的:
杜甫《阁夜》
岁暮阴阳催短景,
天涯霜雪霁寒霄。
五更鼓角声悲壮,
三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐,
夷歌几处起渔樵。
卧龙跃马终黄土,
人事音书漫寂寥。
 
七律很少没有不对偶的,有的只有一联对偶,往往是颈联,这只是格律还不成熟的表现:
崔颢《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去,
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,
白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是,
烟波江上使人愁。
2、对仗的类别
律诗中的对仗,与其他对联有很大的不同。根据律诗的对仗情况,词大约可以分为以下几类(王力《诗词格律》):
名词、形容词、数词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词
同类词相对仗,数目自成一类,孤、半算数目;颜色自成一类;方位(东西南北等)自成一类。连绵字只能跟连绵字相对,如鸳鸯对鹦鹉,逶迤对磅礴,踌躇对踊跃等。专有名词只能与专有名词相对。名词还可以细分,如:
天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。
    格律诗中对仗的分类:
①工对
同类的词相对,叫做工对,如果是小类的词相对,更是工对。有的虽然不是同一小类的,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟,也是工对;反义词也算工对,如“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”;句中自对而又两句相对,也算工对,如:
国破山河在,城春草木深;
海日生残夜,江春入旧年;
绿树村边合,青山郭外斜;
半岭通佳气,中峰绕瑞烟;
②宽对
工对固然显得整齐,但是约束也大,所以诗人一般不会为了追求工对而损害精神,所以只要词性相对也可以。如天文也可以对时令,地理也可以对宫室,颜色也可以对方位等(这也可以叫邻对)。
“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,天对塞是天文对地理;“离堂思琴瑟,别路绕山川”,路对堂,地理对宫室,山川对琴瑟,地理对器用。
律诗中宽对最多。
 
③借对
一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是用乙义来与另一词对仗,这叫借对。有的借形,有的借音。
少年曾任侠,晚节更为儒
(节,本诗意义是节操,但是借用节气之义来与年相对。)
那堪将凤女,还以嫁乌孙
(乌孙这里是国名,借乌鸦义和子孙义与凤女相对。)
酒债寻常行处有,
人生七十古来稀。
(寻常,这里是平常的意思,借八尺为寻、两寻为常的意思,来与七十数字相对。)
以上为借形的。
借音的常见于颜色,如借“篮”为“蓝”,借“皇”为“黄”,借“沧”为“苍”,借“珠”为“朱”,借“清”为“青”等。
思家步月清宵立,
忆弟看云白日眠。
东郭沧江合,
西山白雪高。
翠黛不须留五马,
皇恩只许住三年。
清风掠地秋先到,
赤日行天午不知。
也有借读音的其他意思的:
厨人具鸡黍,稚子摘杨梅
次第寻书札,呼儿检赠诗
(杨与羊同音,借来与鸡相对;第与弟同音,借来与儿相对。)
④流水对
对仗一般上下句各有独立的意思,但是有的对仗一句话分两句说,上下句是一个整体,出句独立出来没有意义或者意义不全,这叫流水对。如:
即从巴峡穿巫峡,
便下襄阳向洛阳。
塞上长城空自许,
镜中衰鬓已先斑。
当君白首同归日,
是我青山独往时。
可怜无定河边骨,
犹是春闺梦里人。
(其他如自对、错综对、扇面对、无情对等律诗中所用不多,不再介绍。)
第三讲
格律诗的变通和禁忌
 
一、变通
格律诗格律严格,人们在写作时会遇到音和义冲突的情况,鱼与熊掌不可得兼。但是古人并未胶柱鼓瑟,他们主张不以辞害意,并且还想出了很多变通的办法。
1、拗救
拗句:律诗中不依常格的句子,就叫拗句,拗句多了就成古风了。
“一三五不论,二四六分明”,初学者大多知道此话。此句出自明代释真空《贯珠集》:
平对仄,仄对平,反切要分明。有无虚与实,死活重兼轻。上去入音为仄韵,东西南字是平声。一三五不论,二四六分明。
因为古人的重读在偶数字上,所以二四六要分明,奇数字可以放宽,也就是本该平可以用仄,本该仄可以用平,即一三五不论。但是韵肯定是不能变的。
五言第一字平可以用仄(指每句第一字,仄更可以用平)变通:
欲穷千里目,更上一层楼。
白云回望合,青霭入看无。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
自君之出矣,不复理残机。
愿君多采撷,此物最相思。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
五言第三个字平可以用仄(仄更可以用平):
我宿五松下,寂寥无所欢。
七言第一个字平可以用仄(仄更可以用平):
洛阳亲友如相问,
一片冰心在玉壶。
渭城朝雨浥轻尘,
客舍青青柳色新。
明月不归沉碧海,
白云愁色满苍梧。
却看妻子愁何在,
漫卷诗书喜欲狂。
即从巴峡穿巫峡,
便下襄阳向洛阳。
七言第三个字平可以用仄(仄更可以用平):
借问酒家何处有,
牧童遥指杏花村。
借问路旁名利客,
无如此处学长生。
几处早莺争暖树,
谁家新燕啄春泥。
独在异乡为异客,
每逢佳节倍思亲。
七律第一、三字都变通:
汉文皇帝有高台,
此日登临曙色开。
九天阊阖开宫殿,
万国衣冠拜冕旒。
云里帝城双凤阙,
雨中春树万人家。
但是“一三五不论”并不准确,有的情况一三五就必须论;“二四六分明”也不准确,有的情况如五言第四个字、七言第六个字不一定分明。比如这两种句式:
平平仄仄平;
仄仄平平仄仄平;
五言第一个字、七言第三个字如果不论,就犯了孤平的大忌。所谓孤平,就是除了韵脚以外只有一个平声字。
仄平仄仄平;
仄仄仄平仄仄平;
启功先生认为只要是两仄夹一平也是孤平:
平仄仄平仄仄平
出现孤平怎么办呢?这要救,故称为“拗救”,启功先生认为叫“救”不好,不如叫“陪”。一般来说,拗救分三种情况:
①在“平平仄仄平”句中,第一个字平用了仄,那么第三字仄必须用平,以避免孤平,这样由“平平仄仄平”就变成了“仄平平仄平”了。七言第三字平如果用了仄,第五个字仄就必须用平来救,以避免孤平。这样由“仄仄平平仄仄平”变成了“仄仄仄平平仄平”。“平平仄仄仄平平”,一般第一个字用了仄,第三个字用平来救,变成“仄平平仄仄平平”(此句式也可不救)。这是本句自救。
 
五言:
李白《宿五松山下荀媪家》
我宿五松下,寂寥无所欢。
田家秋作苦,邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭,月光明素盘;
令人惭漂母,三谢不能餐。
温庭筠《商山早行》
晨起动征铎,客行悲故乡。
鸡声茅店月,人迹板桥霜。
槲叶落山路,枳花明驿墙。
因思杜陵梦,凫雁满回塘。
七言:
鸿雁不堪愁里听(必救);
我言秋日胜春朝(可不救);
绝胜烟柳满皇都(可不救);
②在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声,就在对句第三字改用平声来补救,“仄仄平平仄,平平仄仄平”就变为“仄仄平仄仄,平平平仄平”,七言由“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变为“平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄平”,这是对句相救。
③在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有仄,第三字用了仄声,七言“平平仄仄平平仄”第五字用了仄声,这是半拗,可救可不救。诗人往往在出句用②③时,对句用①,这样即构成本句自救又构成对句相救。
五言:
我宿五松下,寂寥无所欢;
鸿雁几时到,江湖秋水多;
野火烧不尽,春风吹又生;
李白《秋登宣城谢朓北楼》
江城如画里,山晓望晴空。
两水夹明镜,双桥落彩虹。
人烟寒橘柚,秋色老梧桐。
谁念北楼上,临风怀谢公。
七言:
溪云初起日沉阁,
山雨欲来风满楼。
野桃含笑竹篱短,
溪柳自摇沙水清。
2、一种特定格式(拗句一种)
五言:“平平平仄仄”可以变为“平平仄平仄”;七言:“仄仄平平平仄仄”可以变为“仄仄平平仄平仄”,但是五言第一字、七言第三字必须用平声!这种句式特别常见。
杜甫《月夜》
今夜鄜州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干。
李白《渡荆门送别》
渡远荆门外,来从楚国游。
山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。
仍怜故乡水,万里送行舟。
孟浩然《宿建德江》
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
许浑《塞下曲》
夜战桑乾北,秦兵半不归。
朝来有乡信,犹自寄寒衣。
王之涣《凉州词》
黄河远上白云间,
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,
春风不度玉门关。
杜牧《金谷园》
繁华事散逐香尘,
流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟,
落花犹似堕楼人。
李白《闻王昌龄左迁龙标》
杨花落尽子规啼,
闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月,
随风直到夜郎西。
刘禹锡《石头城》
山围故国周遭在,
潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月,
夜深还过女墙来。
 
寒江夜雨《秋兴》
(步韵和邱忠孝先生《秋遣》)
残荷细雨减清香,
柳岸微波半月凉。
竹海森森还淡抹,
枫林脉脉却浓妆。
今朝旧梦飘云影,
翌日新辉胜暮阳。
岂管三春已离去,
秋高正可共流觞。
 
3、借韵
所谓借韵,就是在近体诗的第一句可以借用相邻的韵,如一东二冬,四支五微八齐等等,因为第一句可以入韵也可以不入韵,所以一般只能是第一句可以借韵,这个也叫“孤雁入群格”。尾句尾字也有借韵的,叫“孤雁出群格”,但是古人很少用。
 
金昌绪《春怨》
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
(啼、西为八齐的韵,儿为四支的韵)
杜牧《清明》
清明时节雨纷纷,
路上行人欲断魂。
借问酒家何处有,
牧童遥指杏花村。
(魂、村为十三元的韵,纷是十二文的韵)
李白《访戴天山道士不遇》
犬吠水声中,桃花带露浓。
树深时见鹿,溪午不闻钟。
野竹分青霭,飞泉挂碧峰。
无人知所去,愁倚两三松。
(浓、钟、峰、松是二冬的韵,中是一东的韵)
 
 
寒江夜雨《悼周汝昌先生》
生逢乱世苦寻真,
学贯中西逸雅群。
芳墨皮黄留玉魄,
唐诗宋韵著清芬。
红楼梦里求新证,
脂雪轩中鉴旧闻。
不幸先生乘鹤去,
九泉无憾报痴芹!
(真是十一真的韵,群、芬、闻、芹是十二文的韵。)
4、宽对和借对(略)
二、禁忌
1、失粘
初唐和盛唐时有一些失粘,那时格律还不完善,后世很少失粘,也有的人故意为之。
2、失对
上下句平仄不对,也叫出格。
3、孤平
韵句除了韵字以外只有一个平声叫孤平,是近体诗的大忌之一,一般发生在这样的句式上:
五言:
“平平仄仄平”,第一字用了仄,但是第三字没有用平来救就变为“仄平仄仄平”。
“仄仄仄平平”不算孤平。
七言:
“仄仄平平仄仄平”,第三字用了仄,第五字没有用平来救,就变为了“仄仄仄平仄仄平”了。
启功先生认为如果两仄夹了一平,也叫孤平,“仄仄平平仄仄平”变为“平仄仄平仄仄平”也是孤平。
4、踩脚
绝句的第三句尾字和律诗的二四六句尾字(如果首句不入韵也包括首句尾字),一定要用仄声字,如果用了平声字就叫踩脚,这是大忌。
5、用韵的禁忌
①出韵
就是近体诗中用了不同于其他韵字的韵(借韵不算),叫出韵,也叫落韵,也是写近体诗的大忌。
②撞韵
不押韵的句子的尾字用了与韵角相同的韵字,叫撞韵。
《早春呈水部张十八员外》韩愈
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无。
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都。
 
王安石《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间,
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸,
明月何时照我还。
③挤韵
不是韵脚处用了与韵角相同韵的字叫挤韵,读起来容易拗口。
王之涣《凉州词》
黄河远上白云间,
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳,
春风不度玉门关。
④复韵
用字义相同的韵字做韵,如六麻中的花、葩、华;七阳中的芳、香;十一尤中的忧、愁等。
⑤凑韵
为了押韵,凑韵字,不符合本诗、本句的意义。
⑥同音韵字
用的韵字,读音相同。如晏几道的一首词《阮郎归》:
旧香残粉似当初,人情恨不如。一春犹有数行书,秋来书更疏。    衾凤冷,枕鸳孤,愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚,那堪和梦无。
词可以放宽,诗一般不允许。
李白《客中行》
兰陵美酒郁金香,
玉碗盛来琥珀光。
但使主人能醉客,
不知何处是他乡。
(香、乡,中间有光,也是可以的。)
⑦重韵
一个韵字用多次。
黄庭坚《清平乐》
春归何处,寂寞无行路。若有人知春去处,换取归来同住。
(词可以这样,但是格律诗不许这样。)
⑧倒韵
为了押韵,把词颠倒过来。如江湖改为湖江,红白改为白红,慷慨改为慨慷。当然如果不害义可以,如“六亿神州尽舜尧”。
⑨险韵
是指用字数很少的韵,如三江、五微、九佳、十二文、十五咸等,也叫窄韵或僻韵。有的韵虽然窄,但是这个韵部有些字常用,如五微的微薇辉飞非等;十二文的文闻云纷群君等字,所以诗人也常用。
⑩哑韵
就是一些发音不响亮的韵字。如六鱼七虞,但是表达忧伤、感概的情绪时可以选用。
6、三连平和三连仄
就是句尾三个字连着是平声字或者仄声字。五言有三连仄甚至四连仄,五连仄的还有,但是七言的很少。
韦应物《听江笛送陆侍御》
远听江上笛,临觞一送君。
还愁独宿夜,更向郡斋闻。
常建《破山寺后禅院》
清晨入古寺,初日照高林。
竹径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。
万籁此都寂,但余钟磬音。
李商隐《登乐游原》
向晚意不适,驱车登古原。
夕阳无限好,只是近黄昏。
于良史《春山月夜》
春山多胜事,赏玩夜忘归。
掬水月在手,弄花香满衣。
兴来无远近,欲去惜芳菲。
南望鸣钟处,楼台深翠微。
李商隐《落花》
高阁客竟去,小园花乱飞。
参差连曲陌,迢递送斜晖。
肠断未忍扫,眼穿仍欲归。
芳心向春尽,所得是沾衣。
张籍《秋思》
洛阳城里见秋风,
欲作家书意万重。
只恐匆匆说不尽,
行人临发又开封。
7、合掌
两种说法,一是指出句和对句意思一样。同义词相对,看似工整,实际缺少艺术性,刘勰《文心雕龙·丽辞》说:“反对为优,正对为劣。”比如这样的对联:
山青水秀鸟鸣曲
岭翠园红莺唱歌
二是指颔联和颈联重复一个模式。如:
绣槛临沧渚,牙樯插暮沙。
浦云沉断雁,江雨入昏鸦。
所以颔联、颈联要变,如颔联写景,颈联写情:
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
无边落木萧萧下,
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,
百年多病独登台。
颔联写景,颈联写人:
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
略谈古体诗
一、概念
古体诗是相对于近体诗而言的,所以唐人看法是从《诗经》到南北朝的诗歌,都是古体。但是唐朝及以后的文人,也模仿写古体诗。所以我们可以这样认为:凡是不受近体诗格律限制诗歌都是古体诗。
乐府产生于汉代,是配音乐唱的,一般称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等等。唐代及以后的文人,也模拟这种诗体,但是已经不配音乐了。如白居易、元稹等人倡导的“新乐府运动”。
 
二、句式与篇幅
1、句式
古体诗不像近体诗只有五言和七言两种,而是从一言句到十一言句都有,所以也可称为杂言,但是往往以四言、五言、七言为主。如一字句的:
梁鸿《五噫歌》
陟彼北芒兮,噫!
顾瞻帝京兮,噫!
宫阙崔嵬兮,噫!
民之劬劳兮,噫!
辽辽未央兮,噫!
但是这首里的“噫”字是感叹词,不是一个完整的意思。
如乐府诗《东门行》中有两个一字句:
出东门,不顾归。
来入门,怅欲悲。
盎中无斗米储,
还视架上无悬衣。
拔剑东门去,
舍中儿母牵衣啼:
“他家但愿富贵,
贱妾与君共哺糜。
上用仓浪天故,
下当用此黄口儿。今非!”
“咄!行!吾去为迟!
白发时下难久居。”
很多古体诗是杂言,如:
李白《蜀道难》
噫吁戏(三字),危乎高哉(四字)!蜀道之难,难于上青天(五字)!蚕丛及鱼凫,开国何茫然。尔来四万八千岁(七字),不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连(九字)。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过(八字),猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。问君西游何时还,畏途躔岩不可攀。但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月,愁空山,蜀道之难,难于上青天!使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧虺,砰崖转石万壑雷。其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉(十一字)!剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。所守或匪亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长蛇,磨牙吮血,杀人如麻。锦城虽云乐,不如早还家。蜀道之难,难于上青天!侧身西望长咨嗟。
(从三字句到十一字句,除了六字句和十字句没有,其他都有)
2、篇幅
古体诗的篇幅是不固定的,可以很短,也可以很长。
两句古体诗:
风萧萧兮易水寒,
壮士一去兮不复还。
三句古体诗:
刘邦《大风歌》
大风起兮云飞扬,
威加海内兮归故乡,
安得猛士兮守四方。
四句古体诗:
项羽《垓下歌》
力拔山兮气盖世,
时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何,
虞兮虞兮奈若何!
篇幅长的,如《孔雀东南飞》共357句。
三、古体诗的韵
古体诗既可以押平韵,也可以押仄韵;一首也可以平仄换韵;一首可以一韵到底,中间也可以换邻韵。王力先生《诗词格律》一书归纳如下:
平上去声十五类:
第一类:平声东冬;上声董肿;去声送宋。
第二类:平声江阳;上声讲养;去声绛漾。
第三类:平声支微齐;上声纸尾荠;去声寘未霁。
第四类:平声鱼虞;上声语麌;去声御遇。
第五类:平声佳灰;上声蟹贿;去声泰卦队。
第六类:平声真文元(半);上声轸吻阮(半);去声震问愿(半)。
第七类:平声寒删先元(半);上声旱潸铣阮(半);去声翰谏霰愿(半)。
第八类:平声萧肴豪;上声筱巧皓;去声啸效号。
第九类:平声歌;上声哿;去声箇。
第十类:平声麻;上声马;去声祃。
第十一类:平声庚青;上声梗迥;去声敬径。
第十二类:平声蒸
第十三类:平声尤;上声有;去声宥。
第十四类:平声侵;上声寝;去声沁。
第十五类:平声覃盐咸;上声感俭豏;去声勘艳陷。
入声八类:
第一类:屋沃。
第二类:觉药。
第三类:质物月(半)。
第四类:曷黠屑月(半)。
第五类:陌锡。
第六类:职。
第七类:辑。
第八类:合葉洽。
这样有七个韵是单独使用的:歌、麻、蒸、尤、侵、职、缉。
 
 
1、押通韵
押通韵是指一韵到底或者换临韵。
李白《古风五十九首》十四
胡关饶风沙,萧索竟终古。
木落秋草黄,登高望戎虏。
荒城空大漠,边邑无遗堵。
白骨横千霜,嵯峨蔽榛莽。
借问谁凌虐,天骄毒威武。
赫怒我圣皇,劳师事鼙鼓。
阳和变杀气,发卒骚中土。
三十六万人,哀哀泪如雨。
且悲就行役,安得营农圃。
不见征戍儿,岂知关山苦。
李牧今不在,边人饲豺虎。
(全篇七麌韵独用)
李白《古风五十九首》十九
西上莲花山,迢迢见明星。
素手把芙蓉,虚步蹑太清。
霓裳曳广带,飘拂升天行。
邀我登云台,高揖卫叔卿。
恍恍与之去,驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川,茫茫走胡兵。
流血涂野草,豺狼尽冠缨。
(清、行、卿、兵、缨是庚韵;星、冥是青韵)
白居易《伤宅》
谁家起甲第,朱门大道边。
丰屋中栉比,高墙外回环。
累累六七堂,栋宇相连延。
一堂费百万,郁郁起青烟。
洞房温且清,寒暑不能干。
高堂虚且迥,坐卧见南山。
绕廊紫藤架,夹砌红药栏。
攀枝摘樱桃,带花移牡丹。
主人此中坐,十载为大官。
厨有臭败肉,库有贯朽钱。
谁能将我语,问尔骨肉间。
岂无穷贱者,忍不救饥寒。
如何奉一身,直欲保千年。
不见马家宅,今作奉诚园。
(边、延、烟、钱、年是先韵;园是元韵;干、栏、丹、官、寒是寒韵;环、山、间是删韵)
陆游《醉歌》
读书三万卷,仕宦皆束阁;
学剑四十年,虏血未染锷。
不得为长虹,万丈扫寥廓;
又不为疾风,六月送飞雹。
战马死槽枥,公卿守和约。
穷边指淮淝,异域视京雒。
于乎此何心,有酒吾忍酌。
平生为衣食,敛版靴两脚。
心虽瞭是非,口不给唯诺。
如今老且病,鬓秃牙齿落。
仰天少吐气,饿死实差乐!
壮心埋不朽,千载犹可作!
(雹是觉韵,其他都是药韵)
根据文献记载,中国比较早的韵书是三国时期李登编著的《声类》和晋代吕静编著的《韵集》,但是都已失传。在汉魏晋时期,用韵是非常宽的。
古诗十九首之《西北有高楼》
西北有高楼,上与浮云齐。
交疏结绮窗,阿阁三重阶。
上有弦歌声,音响一何悲!
谁能为此曲,无乃杞梁妻。
清商随风发,中曲正徘徊。
一弹再三叹,慷慨有余哀。
不惜歌者苦,但伤知音稀。
愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。
(齐、妻是八齐的韵;阶是九佳的韵;悲是四支的韵;徊、哀是十灰的韵;稀、飞是五微的韵。)
陶渊明《饮酒》其一
结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
(喧、言是十三元的韵;山、还是十五删的韵;偏是一先的韵。)
 
 
2、柏梁体
一种七言古体诗,每句都押韵,并且是通韵,被称为柏梁体。据说起源于汉武帝建柏梁台,与群臣联句赋诗,句句用韵。如:
曹丕《燕歌行》
秋风萧瑟天气凉,
草木摇落露为霜,
群燕辞归雁南翔,
念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡,
君何淹留寄他方。
贱妾茕茕守空房,
忧来思君不敢忘,
不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商,
短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床,
星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望,
尔独何辜限河梁。
 
杜甫《饮中八仙歌》
知章骑马似乘船,
眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天,
道逢麹车口流涎,
恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱,
饮如长鲸吸百川,
衔杯乐圣称世贤。
宗之潇洒美少年,
举觞白眼望青天,
皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前,
醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇,
长安市上酒家眠。
天子呼来不上船,
自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传,
脱帽露顶王公前,
挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然,
高谈雄辨惊四筵。
(鲍照以前的七言诗,都是句句押韵,南北朝以后,才开始变为隔句用韵了。)
3、换韵
古体诗可以换韵,换韵方式多样:可以两句一换,也可以多句一换;可以连用两个平声,也可以连用两个仄声,也可以平仄韵交替,换韵的古体诗往往第一句押韵。
杜甫《石壕吏》
暮投石壕村,有吏夜捉人。
老翁逾墙走,老妇出门看。
吏呼一何怒,妇啼一何苦。
听妇前致词,三男邺城戍。
一男附书至,二男新战死。
存者且偷生,死者长已矣。
室中更无人,惟有乳下孙。
有孙母未去,出入无完裙。
老妪力虽衰,请从吏夜归。
急应河阳役,犹得备晨炊。
夜久语声绝,如闻泣幽咽。
天明登前途,独与老翁别。
(此诗换了五次韵:①村是元韵、人是真韵、看是寒韵;②怒、戍是遇韵,苦是麌韵;③至是寘韵,死和矣是纸韵;④人是真韵,孙是元韵,裙是文韵;⑤衰和炊是支韵,归是微韵;⑥绝、咽、别是屑韵。)
岑参《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折,
胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,
千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕,
狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控,
都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰,
愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客,
胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,
风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去,
去时雪满天山路。
山回路转不见君,
雪上空留马行处。
(此诗换六次韵:①折、雪是屑韵;②来、开是灰韵;③幕、薄、着是药韵;④冰、凝是蒸韵;⑤客陌韵,笛是锡韵,通押;⑥门、翻是元韵;⑦去、处是御韵,路是遇韵,通押。)
 
四、古体诗的平仄
古体诗没有平仄的规定,是完全自由的。唐及唐以后的一些人在写古体诗的时候,有的故意避免律句,以追求古味,做法就是多用拗句,并且不拘粘对。比如从三字尾来看,常见的有四种:
(1)平平平(2)仄仄仄
(3)平仄平(4)仄平仄
如“北风卷地白草折,胡天八月即飞雪”“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”,“秋风萧瑟天气凉”。
这四种形式,除了第四种特殊句式允许外,其他都是律诗要避免的。
从全句平仄来看,古体诗平仄不是交替的,而是相因的:或者二四字都仄,或者二四字都平,七言就是四六字都仄或者都平。
如“北风卷地白草折”,“千树万树梨花开”,“散入珠帘湿罗幕”,“将军角弓不得控”,“都护铁衣冷难着”。
 
五、古体诗的对仗
古体诗对仗比较自由,与近体诗的对仗相比,有两个特点:
1、出句对句可以用相同的字。如“老翁逾墙走,老妇出门看”。
2、不必平仄相对。如“暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。”“将军角弓不得控,都护铁衣冷难著”。
脚注信息
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