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记现代花鸟画大师郭味蕖
作者:郭铮 辑    发布于:2014-01-22 13:43:33    文字:【】【】【
摘要:郭铮:郭味蕖是我未出五服的族侄,又是我小学的校长和美术老师。先父与味蕖虽为堂祖孙关系,却是同龄人,交往深厚,曾收藏味蕖墨宝近百幅,48年父病故,后经搬家,画卷未好好保存,竟全部丢失,家人亦说不出去向。1970年在故乡重相见,大师又当场画一幅水墨竹梅赠我,题字“寰宇吹遍东风 味蕖写于潍上”印文“取诸怀边”。他拖着病腿送我到屋门,那次一面竟是永别。八十年代我曾三次到中央美院职工宿舍探望陈绮君夫人,见她虽八十高龄,精神矍铄,美仪犹存,文雅谈吐不减当年。他们一个女儿郭若樱,外语学院教授,近年去世;五个儿子现存三人,皆善丹青,以三子郭怡宗(中央美院教授)成就最高;长孙郭远航常年在潍坊郭味蕖故居、纪念馆、美术馆主持工作,并教书法绘画。他与我保持联系。

“开图草里惊蛇乱   下笔阶前扫叶忙”

---------记现代花鸟画大师郭味蕖 

刘秉信 高云禄 刘 莹(潍坊)

 

  郭味蕖(1908――1971),原名郭忻,字味蕖,以字行,自号蘧翁,散翁。清光绪三十四年(1908)正月十四日出生于潍县城里郭宅街的一个书香世家。宅门高悬蓝底金边金文楷书横匾:“祖孙、文子、兄弟、叔侄科甲”。其祖辈与崇祯年擅长书画和篆刻的县令周亮工、清乾隆年间知县郑板桥过从甚密,与清名画家赵之谦书函频传。外公家为金巷子“延庆堂”也是潍邑名门望族,历代书画收藏甚丰。父亲郭乃珏亦善书画,早亡。由母亲陈士伯抚育成人。20岁时与清朝大鉴赏家、收藏家陈介祺的后裔陈绮女士结婚,得以观赏其珍藏历代稀世文物、名人字画、碑拓、印玺、互当、开拓了胸襟和眼界。

  潍县是一座文化古城,书画艺术源远流长,又是杨家埠木板年画和手绘风筝的产地。环境的熏陶 ,使郭味蕖自幼年起就结缘于丹青,为其后来成为著名艺术家奠定了良好的基础。

  郭味蕖聪颖好学,自幼熟读四书五经,古典诗词。1924年考入潍县立中学,受到花鸟画家刘秩东的指导。不久,转到济南求学。并参加了上海美专的函授班,学习素描、水彩。1929年考入上海艺术专科学校西洋画系。从师倪贻德先生,学习素描、水彩、油画。

  1932年毕业后,他回到山东省立第一乡村师范任教。同年6月在济南二大马路青年会举办了第一次画展。

  1937年春,他考入北平故宫博物院古物陈列所古画研究室为第一期研究员。在黄宾虹先生的指导下,学习中国画史和画论及古画鉴赏。经黄先生的建议,着手编写《宋元明清书画家年表》。在编写过程中,接触了晋唐以来历代名画家司马绍、顾恺之、吴道子、边鸾、黄签、徐熙、崔白、倪瓒、沈周、文征明、陈洪绶、恽寿平、石涛、任伯年等人的作品,并对其进行临摹与研究。从而加深了对中国画的理解和热爱。他说:“通过这段临古,才深入地了解中国画。洋画有学问,国画更有学问,中国人一定要懂得中国画”。

  “七七”事变后,郭味蕖积极参加抗日救亡运动,他回到潍县,与陈秉忱、于希宁等人参加潍县抗敌剧团,编写了《血吼》等抗日话剧,到街头、集市、乡镇演出。1938年1月10日,日军侵占潍县城,家乡沦陷,他愤然留起了长须,闭门不出,以示反抗,专心于国画创作,画室名为“知鱼堂”。

1950年,他以文教系统代表身份出席了潍坊市各界人民代表会议。同年,他到北京见到了中央美术学院院长徐悲鸿,得到徐悲鸿的赏识,评价他:“既有西画的功底,又能对各种传统画风兼收并蓄,又很注意改进画法,不落前人窠臼”。并赠他一幅楹联:“好风相从窈窕空谷,游鹍独运凌摩绛宵”。

1955年,艺术大师齐白石在郭味蕖1949年画的年画上题写了:“味蕖同趣,予看后甚喜记文九十二岁白石”。在他1950年作的《三友图》上题曰:“味蕖画笔工矣,予九十二岁时得获观三复”。赞其作品“开图草里惊蛇乱,下笔阶前扫叶忙”。

  郭味蕖有深厚的文化素养,是位学贯中西的学者,在绘画和理论方面都有很高的造诣。他与画坛名人何香凝、高冠华、李苦禅、吴作人、叶浅予、王雪涛、田世光等人均有交往。与家乡的画友徐培基、赫保真、于希宁、陈寿荣、郭兰村等人保持密切联系。他广彩博取,深入观察社会生活,对花鸟画如何反映时代气息方面做了大胆探讨。在继承中国画优秀传统基础上,大量吸收、借鉴西画的长处,融汇了自己的艺术实践,独辟蹊径。他认 为:“要创作出在内容和形式上都有突破的新花鸟画,重复古人的内容、意境及至笔墨都是不可取的。单纯的笔墨练习,以临摹为主的师承制的教学方法已经不适应了,迫使我们不能忽视理论修养、生活实践和技巧训练,三轨同步,互补共进,作品应该有强烈的时代感”。他的作品突破了花鸟画的清规戒律,形成了独特的个人风格,把创作的触角伸向了生活,从而使他的创作具有浓厚的生活气息。

   1962年北京市美协主办“郭味蕖画展”,他画的《南岛晨光》、《月上》、《玉兰》等大幅,由中国美术馆收藏.郭末若在他创作的杜鹃花、野竹画上题四言古诗《中流砥柱》,合成《杜鹃野竹图》赠予日本友人中岛健藏,随在日本报纸上发表,受到日本文化界的好评,盛赞此作为“二郭 墨宝”。

  1963年他为人民大会堂中央厅画花鸟画4幅:为毛泽东休息厅创作《白山茶花》等多幅作品;为人民大会堂北京厅画《胜似春光》等大幅;为广西厅画《红山茶花》;1965年为山东厅画大幅《红梅屏风》,并合作绘成《泰岱旭日》大幅。在这段时间里,他为北京科学堂、军事博物馆、北京饭店、华侨大厦、民族文化宫等单位创作过大量作品,受到国内外各界人士赞扬。

  60年代是他一生中从事艺术的黄金时代。在此期间,他曾有几次壮游。名山大川开阔了他的胸襟,丰富了他的想象,足迹所至,山水、花鸟写生手稿常常盈箱溢箧,他自认为:“我的创作是从大自然中来和得山水之助的”。

  在教学上,他主张“理论――生活――技巧”同步共进的方法,经常带领学生们深入基础生活,收集素材;到大自然中观察研究山水花鸟形态变化规律及特征,进行创作活动。他对中央美院的教学体制改革做出了突出贡在不懈的探索中,他还独创了花鸟与山水相结合的新的画面结构,勾勒和没骨相结合,白描与点染相结合的表现手法,体现了他“不必作前人墨奴”的创作精神,为中国花鸟画的发展开辟了一条新路。

  纵观他的作品,其立意清新,韵味高雅,色彩艳而不媚,构图新颖,题画诗句体现了他全面的修养,

  许多前人未画过的如山花、野卉、果蔬、农具等平凡景物皆入画中,其胆识可嘉。

  郭味蕖是位学者型的画家。黄宾虹称赞他说:“博览群书,旁搜乙事,劬学嗜古,巨细不遣,

  抗心贤哲,度越寻常”。郭味蕖先生为他书写:“刚日读经,柔日读史。智者乐山,仁者乐水”对联,

  这是他的真实写照。郭味蕖除有诸多画作外,他著述也颇丰,有《宋元明清画家年表》、《中国版画史略》、《知鱼堂书画录》、《知鱼堂鉴古录》、《殷周青铜器释文考略》、《镜文释考》等一大批著作。

  十年浩动期间,他亦遭迫害,1969年被“疏散”到潍县故居。他为自己的居室起名为“疏园”,自号“散翁”。并撰一楹联:“归来画兴浓于酒,病起文心壮如雷”自勉。在此期间,他的健康受到了严重

的损害,但他仍作画不息,扶病创作了大量的书画精品。如《水仙》、《梅花欢喜漫天雪》、《东风吹出烂漫春》、《万竹奋角东风来》等名画。

  他在重病缠身的情况下,仍以惊人的毅力,奋笔疾书,将一生实践创作经验,加以系统总结,在手头毫无资料和参考书的情况下,写成了《写意花鸟画创作技法十六讲》、《明清四画人评传》、《疏园集》、《散翁散集》、《艺话》等著作。

  1971年12月21日,郭味蕖终因忧愤交加,积劳过度而得不到及时治疗,在旧居逝世,终年63岁。据他的夫人陈绮女士讲,在他去世的那年,他预感自己将不久于人世,开始整理自己未完的文稿及其他事务,当这些事干完后,他就仙逝了。

  1980年,文化部及中央美术学院在八宝山革命公墓礼堂举行了郭味蕖追悼会。1981年在北京举办了“郭味蕖遗作展”,展出花鸟、山水书法遗稿100多件,李苦禅看后说:“味蕖的作品,意境技法之高,我们都无法相比”。叶浅予说:“他为花鸟画的推陈出新作出了富有成果的探索,在内容与形式两方面都有所突破”。

  潍坊市人民为怀念这位优秀的艺术家,于1992年把郭味蕖的故居开辟为陈列馆。在这里,人们可以了解先生的生平并一睹其绘画精品。此馆的建立,亦能慰藉先生的在天之灵,先生若有知,也会含笑于九泉了。

脚注信息
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